2006年的电影《吸血莱恩》（BloodRayne）身兼数种类型：它是一部吸血鬼电影、一部游戏改编作品、一部中世纪动作片，同时也是那种请到了奥斯卡影帝却贡献了极低存在感表演的低成本电影。但最重要的是，《吸血莱恩》是一部典型的“一月电影”（贬义）。如果说像《通勤营救》（The Commuter）或《养蜂人》（The Beekeeper）这样扎实的惊悚片是一月电影在质量上的理想范本，那么于1月6日在北美首映的《吸血莱恩》，则是在艺术和票房双重失败方面的一月电影理想范本。
吸血莱恩
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《吸血莱恩》在烂番茄网站上的好评率仅为4%，全球票房不足400万美元。更具讽刺意味的是：它居然还拍了两部续集，尽管都是直接发行录像带的无名之作，且缺少了第一部中那些奇奇怪怪的名演员阵容。然而，在某种程度上，《吸血莱恩》在过去20年的一月电影研究中证明了其间接的影响力：它为那些反驳“垃圾月份”陈词滥调的观点留出了发展空间。
诚然，繁忙的假日档票房期和各种冲奥影片的公映，确保了多年来大量的垃圾新片会被悄悄丢弃在一月的路边。只有在一月份，《星球大战》的重映才能成为整个90年代该月票房最高的电影。但《吸血莱恩》出现在一月电影复苏的早期。一年前，2005年1月见证了多部热门影片的上映：《我们到了没？》（Are We There Yet?）、《卡特教练》（Coach Carter）、《捉迷藏》（Hide and Seek）以及在开年第一个周末上映的恐怖片《白噪音》（White Noise）。这种势头在2006年得以延续，出现了《旅社》（Hostel）、《绝地奶霸2》（Big Momma’s House 2）和《黑夜传说2：进化》（Underworld: Evolution）的成功。
星球大战
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图片来源：Boll KG Productions
正是最后那部电影，与《吸血莱恩》（2006年1月票房最低的影片）有着某种拙劣的亲缘关系。作为一部讲述手持双刀、着装性感的女性战士冒险的故事，《吸血莱恩》让人联想到2000年代的系列片，如《黑夜传说》（其首部在秋季上映后，续集便成了一月档的常客）和《生化危机》。具体来说，《吸血莱恩》确立了乌维·鲍尔（Uwe Boll）作为“穷人版保罗·安德森”的地位：一位擅长将动作与恐怖结合，且经常改编各种电子游戏IP的导演。
《吸血莱恩》是鲍尔继《死亡之屋》（House of the Dead）和《鬼屋魔影》（Alone in the Dark）之后第三次尝试游戏改编电影，而在他所选择的这一行当中，这部电影仅展现出了极其微小的进步。其优势主要源于鲍尔的起点：他使用的是编剧兼演员格温妮维尔·特纳（Guinevere Turner）的剧本，她曾为导演玛丽·哈伦编写过包括《美国精神病人》在内的多部剧本；而且不知为何，他集结了包括米歇尔·罗德里格兹、迈克尔·马德森、《终结者3》的克里斯塔娜·洛肯、乌多·基尔、肉块（Meat Loaf）以及前文提到的奥斯卡影帝本·金斯利在内的演员阵容。（这算不上顶尖阵容，但与鲍尔早期的演员班底相比，这简直像是为了冲奥准备的。）洛肯饰演莱恩，一个被称为“丹皮尔”（dhampir）的人类与吸血鬼混血儿，她开启了一场游戏式的任务，收集魔法物品，以便对抗她邪恶的吸血鬼首领父亲卡根（金斯利饰）。她得到了反吸血鬼组织“硫磺学会”那令人不安的协助。
听起来很简单！中世纪战士和吸血鬼混战，血腥场面十足；正是圣诞节后观众所需要的。然而，除了对血腥和裸露的热衷外，鲍尔几乎没有表现出任何对电影基础语言的掌握能力，比如在不同情节线之间切换。（在影片早期，莱恩从畸形秀囚禁中逃脱的场景被表现为一个莫名其妙的混乱闪回，尽管这在电影时间线中仅仅发生在几分钟前。）
图片来源：Boll KG Productions
战斗场面尤其令人不适。演员们看起来训练不足且动作编排拙劣，结果不仅在动作上缺乏说服力，他们还显得畏首畏尾，仿佛担心真的会弄伤自己。这种束手束脚的感觉因鲍尔那滑稽的剪辑倾向而进一步加剧——他总是避开刀剑刺入身体的动作瞬间。角色已经被刺中的镜头数量多得再次令人困惑。
所以，不，《吸血莱恩》并不是那种仅仅因为比现在的流媒体作品灯光更好、CG感更少就能在20年后显得更高级的廉价电影。它确实具备这两点，但看起来依然廉价且丑陋。片中闪烁着一些有趣的创意（以及更流动的性观念），这可能是特纳的功劳，她后来估计自己的剧本只有20%进入了最终成片（并在同一次采访中称该片是有史以来最烂的电影之一）。鲍尔亲自对其进行了大量修改；他拥有真实“作者导演”般的固执与激情，而他最大的激情就留给了把电影拍得烂透。
安德森本人在职业生涯早期也有这种名声，而那些不太挑剔的B级片观众很可能看不出《生化危机：终章》（或者非安德森执导的动作奇幻垃圾，如《黑夜传说前传：狼族再起》）与《吸血莱恩》之间的区别。然而事实是，现在的一月B级片已经比这部电影制作精良得多。在《吸血莱恩》之后的20年里，一月份成了非典型大片的乐园，如《科洛弗档案》或M·奈特·沙马兰的《分裂》和《玻璃先生》；还有像《妈妈》（Mama）和《灵偶契约》（The Boy）这样有效的恐怖片；以及像《贼巢》（Den of Thieves）这样出人意料的犯罪惊悚片，还有杰拉德·巴特勒、连姆·尼森或杰森·斯坦森这些坚守一月档的老将。虽然像《蚀脑魔》（The Bye Bye Man）和《克隆人》（Replicas）这样的烂片依然会出现，但类型片粉丝不再有理由畏惧这个档期，无论网络上的恶搞视频怎么说。
图片来源：Boll KG Productions
真正过时的是《吸血莱恩》拙劣模仿的那种以女性为核心的动作奇幻垃圾片。后来的《黑夜传说》续集在一月份表现尚可，足以抵消《吸血莱恩》失败带来的负面影响，因此这一亚类型的消失不太可能与鲍尔的失败有太大关系。但它确实促成了一种普遍认知，即什么样的垃圾能在一年的第一个月获得大规模公映。这最终可能让这些类型的电影在极低的预期环境中蓬勃发展，即使它们越来越倾向于年长的、更典型的男性受众。《吸血莱恩》具象化了一月电影的特质，因此它也意外地终结了那个时代。
